Interview d’ Adeline Fontaine, adaptatrice de mangas pour les éditions ASUKA

Sceneario.com : Bonjour Adeline Fontaine. Les lecteurs les plus observateurs auront remarqué qu’à la fin de certains mangas des éditions Asuka pour lesquelles vous travaillez, ou par exemple aussi sur le site amazon, votre nom apparaît à côté de ceux des auteurs et du traducteur.

Adeline Fontaine : À vrai dire, je ne suis pas adaptatrice à plein temps. Je suis arrivée chez Asuka en juillet 2006 après l’obtention d’un master professionnel spécialisé dans l’édition. Je suis à l’heure actuelle responsable d’édition chez Asuka, c’est-à-dire qu’en plus des adaptations, je me charge d’élaborer les plannings avec les traducteurs, le studio de lettrage et les imprimeurs et de veiller à leur suivi. J’effectue également de nombreux travaux rédactionnels, aussi bien au niveau de notre site Internet que des outils de communication (dossiers de presse, catalogue, etc.). Nous sommes une petite équipe dans laquelle chacun effectue, en quelque sorte, plusieurs métiers à la fois.

Sceneario.com : Entrons maintenant dans le vif du sujet… Comment définiriez-vous « l’adaptation de manga » ? En quoi cela consiste et quelles interconnexions peut-il y avoir avec le travail de traduction ?

Adeline Fontaine : L’adaptation telle que nous la voyons chez Asuka, c’est avant tout de retravailler les textes que nous remettent les traducteurs sur différents points : grammaire et orthographe avant tout, mais également un travail de réécriture de certaines bulles pour contribuer à la fluidité du récit. Et quelquefois l’ajout de notes quand les personnages font appel à des références strictement japonaises pas forcément compréhensibles par les lecteurs français (quand le traducteur ne le fait pas lui-même).

Sceneario.com : Concernant la traduction, est-il fait appel à des traducteurs professionnels indépendants ou bien avez-vous des traducteurs « maison » ? Et d’ailleurs… Les traductions des manga des éditions Asuka sont-elles faites directement depuis le japonais ou à partir de versions déjà faites en d’autres langues européennes ? Adeline Fontaine : Nos traducteurs sont tous des travailleurs free-lance ayant une excellente maîtrise de la langue japonaise. Je citerai parmi eux M. Jacques Lalloz, le traducteur « officiel » d’Asuka pour toutes les œuvres d’Osamu Tezuka, qui travaille également pour de grands éditeurs tels que Philippe Picquier. C’est une idée reçue assez récurrente. Chaque traduction est faite directement du japonais pour plus de fidélité au texte original. Chaque langue interprète les choses sous des angles différents… Imaginez ce que cela pourrait donner si nous passions par des traductions de traductions… Les propos seraient sans nul doute déformés !

Sceneario.com : L’adaptation ne concerne-t-elle que les textes ou également le format, les visuels, etc ?

Adeline Fontaine : L’adaptation pure ne concerne que le texte. Cependant, comme je suis également en charge du suivi de la production, il m’arrive de demander à ce que, par exemple, certaines onomatopées soient effacées pour éviter que le dessin ne soit saturé de texte (nous demandons à ce que chacune des onomatopées soient traduites, mais certaines sont nettoyées pour ne laisser que la traduction en français).

Sceneario.com : Y a-t-il parfois des contraintes artistiques dictées par les Japonais ? (Par exemple, si des visuels de pubs apparaissent dans des magazines, il faut absolument que tel ou tel élément ou personnage apparaisse…)

Adeline Fontaine : Ce genre de choses touche plus à la fabrication et à la PAO. Mais en effet, les éditeurs japonais veillent scrupuleusement au respect de l’œuvre originale. Et chaque utilisation de visuels (jaquettes, posters, marque-page, publicités, etc…) doit obtenir l’aval préalable de nos homologues nippons.

Sceneario.com : Avez-vous des anecdotes spéciales à raconter, marrantes ou au contraire révélatrices de problèmes, relatives à votre travail d’adaptation ?

Adeline Fontaine : Sans conteste, l’adaptation de titres érotiques. Nombreux sont les traducteurs qui sont frileux à utiliser des termes crus pour retranscrire les paroles des personnages dans ce type de manga… Ce qui donne parfois de bonnes occasions de rigolades quand on repasse dessus. Sans compter les mails que l’on échange avec le traducteur !

Sceneario.com : Comment un titre arrive-t-il dans le catalogue d’une maison d’édition européenne ? Participez-vous personnellement à cette phase ? Les séries sont-elles lues avant d’être choisies ou bien est-ce plus un pari sur un style, un sujet ou un auteur ? Adeline Fontaine : Il y a plusieurs étapes : 1 – le choix du manga : il se fait en fonction de différents critères : les titres qui ont déjà du succès au Japon ou dont on parle sur les sites de fans en France, le graphisme, le genre (s’il correspond à la ligne éditoriale de la maison), l’auteur… 2 – la lecture par un de nos traducteurs qui va nous établir une fiche détaillée. Si le titre nous plaît : 3 – la demande de droits, 4 – la négociation (tirage et tarif), 5 – l’envoi des exemplaires dans nos locaux, 6 – l’inscription au planning et par conséquent au catalogue. Comme nous sommes une petite maison, chacun donne son avis sur le titre. Et comme nous avons des goûts différents, cela permet une plus grande diversité dans le choix des titres. Sceneario.com : Existe-t-il un « mercato » du manga ? Les éditeurs qualifiés de « gros éditeurs » font-ils de l’ombre aux plus petits ou bien ces derniers ont-ils réellement autant de chances de pouvoir choisir les mangas à adapter en version française ? Adeline Fontaine : Le terme de « mercato du manga » est plutôt bien choisi, car oui, la concurrence est rude à l’heure où il existe plus de 30 maisons d’édition qui publient du manga en France. Et les gros font effectivement de l’ombre aux petits, sachant que les moyens financiers ne sont pas les mêmes. Une structure comme Asuka ne pourra jamais se payer un « Naruto like ». Quoique… un hit va faire une arrivée fracassante dans quelques mois… Mais cela n’aurait pas pu se faire sans l’appui de notre maison mère Kaze, qui nous apporte un soutien financier et une caution importante auprès des éditeurs japonais.

Sceneario.com : Les négociations se font-elles avec l’éditeur japonais du titre ou directement avec les auteurs ? Ces tractations se font-elles en personne ou peuvent-elles être réglées à distance à l’aide de moyens comme internet ?

Adeline Fontaine : Encore une fois, cela dépend. En ce qui nous concerne nous travaillons avec des agents qui représentent les éditeurs et les auteurs japonais. Et heureusement que les choses peuvent se faire à distance car nous sommes quotidiennement en contact avec eux…

Sceneario.com : Cette question ne concerne pas forcément les éditions Asuka, mais comment expliquez-vous que certaines séries signées par des mangakas à succès ne soient pas encore publiées en France si leurs séries existant déjà en version française font un carton ? Pourrait-il y avoir une sorte d’entente entre éditeurs pour que les calendriers de sorties ne se « téléscopent » pas ?

Adeline Fontaine : Les négociations prennent beaucoup de temps, surtout avec les gros éditeurs japonais et pour les gros titres. Et puis, tous les titres ne se valent pas.